《海洋》是一个起头，它供给的模式与范本给国内的影视财产带来了必然鉴戒，而它表现出确当代不雅众在多元文化选择中立场的转变更是值得我们存眷的。

由于对这些由社会主人翁沦为弱势群体的人来讲，下岗再就业的成功业绩离他们很远远，当作败人生豪放，只不外是从头再来的歌声听上往有点难听，只有触手可及的困顿磨砺着他们的精力和肉体　　　　《钢的琴》没有《耳朵年夜有福》那末失望，因而更像是一场有抑有扬的春梦，如许的精力安抚更能表现出一种现实的人文关切，其功能就相当于伴着苦哈哈的哥几个喝一顿年夜酒，眺望一下昔时的斗志昂扬和沾沾自喜，影评然后回家睡个舒坦的囫囵觉，第二天起来各自继续面临糟烂的糊口只有这些真正在窘境中挣扎求存的人材知道这半晌的超脱对本身有何等主要，知道了这些才能真正读懂当他们高唱《纪念战友》时脸上的无私和沉醉，才会知道那两个面对拆毁的烟囱对他们到底意味着甚么，片子就是在为我们再造和捕获这些转眼即逝的真实。

周万顺夫妇从温州起步，辐射杭州、丽水和上海等地，后又挺进陕北投资能源；儿子麦狗离家出走向内蒙古进发，在东北打拼多年后，为寻妹妹北上俄罗斯，然后从东欧一路打工到巴黎，被遣返后才转战并落户陕北；女儿阿雨13岁到罗马，意大利的普拉托、法国的巴黎和马赛、科西嘉岛都留下了她执着的足迹

为何以色列能夠保存在一众阿拉伯国度的包抄圈中，可见一斑。...